一、色彩结合的诗句
1、灰白赠我以悲哀；再完成这帧彩图，
2、这一趟旅行，好似坠入了一场童话梦境里，在街头艺人的古典吉他琴声中，思绪在马赛克与马赛克之间的缝隙里悠游。
3、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
4、继续往公园内部漫步，是一片悬浮于石柱之上的露台。阳光透过绵云的缝隙，游走在露台如同海浪般波动的边缘，或大或小的马赛克，跳起了华尔滋。
5、红给了我热情，黄教我以忠义，
6、唐代九品官服制的演变(来源：《旧唐书》卷45《舆服志》、《新唐书》卷24《车服志》)
7、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——唐 白居易《问刘十九》
8、以“青”为例，青在五行五色制中排于首位，青色系色彩词在《全唐诗》中也有很高的出现频率，据统计，除了青字本身以外，与青色相关的色彩词还有：绿、缥、翠、碧、蓝、苍等，这些色彩词在一定程度上反映了唐代的“青”实际是涵盖了根据现代光谱原理所命名的绿、青、蓝，甚至是黑等颜色。
9、看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。——近代·毛泽东《沁园春•长沙》
10、不过小时候背太少，长这么大，最入心，某个时刻最能击中自己的就几首：君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅着花未？对于我这样漂泊异乡的人，总会忽然想念儿时窗前月季花的味道，还有小学时第一次闻到橘子皮的香气。
11、我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。
12、柳荫里露出几栏遮不住底红楼，一根挑子在楼下走着叫白菜。
13、《红菩提》80cmx60cm布面油画2013年
14、淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
15、《C调小夜曲》90cmx60cm布面油画2018年
16、试问卷帘人，却道海棠依旧。
17、颜色的诗句飞花令朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(唐)——李白《早发白帝城》白发三千丈，缘愁似个长。(唐)——李白《秋浦歌十七首》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。(唐)——崔颢《黄鹤楼》红颜弃轩冕，白首卧松云。(唐)——李白《赠孟浩然》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(唐)——杜甫《绝句》白了少年头，空悲切。(宋)——岳飞《满江红》高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。(唐)——李白《将进酒》白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫)——杜甫《春望》北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(唐)——岑参《白雪歌送武判官归京》白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。(唐)——韩愈《春雪》
18、闻一多在《色彩》中，将绘画中的色彩引诗歌，将抽象的生命予以不同的色彩，从而让人们在阅读时产生丰富的联想与不尽的遐想。以色彩代替某一事物或观念，使色彩具有象征意义。《色彩》运用了比喻、象征、排比等修辞方法。给人丰富的想象力，让人思考。
19、梅，始终是安静的，不喧哗，不争吵，静静的绽放在角落里。她是隔世离空的女子，将最美的花期安排在百花谢迹时，独自凌着霜雪，绣口吐尽缕缕淡香。只这一点，梅，便有了不俗的韵致，不与群芳同。你看那一簇小小的梅心，纤柔娇弱，却隐隐含着铮铮气节，有谁知，这一朵凌霜的绽放，尚需多少炽热的情怀；这一蕊凝香的绽放，尚有怎样倔强的性情啊！她，背弃了大自然万物向荣的法则，独恋着，这清寞寒冷的冬，不表白，不诉说，将那份孤傲清绝一爱到底。
20、ps：工作关系，今天有看读库张立宪昨日在上海无印良品分享母语写作。其中提到《共和国教科书》，缝纫机上有针有线有尺有剪刀，我母亲坐机前穿针引线，为我缝衣。没有抒发感情，没有苦大仇深地讲述母亲多么辛苦、母爱多么伟大，就是默默地、润物无声的在讲一件事。特意提到这个，是想说，废名认为刘半农《扬鞭集》中《母亲》一首是压卷，那首诗是这样写的：
二、用色彩表达感情的诗句
1、一个产品的设计足以反映它的时代特征和审美能力。时代性和审美能力相互影响，一方面，时代性制约审美能力，另一方面，审美能力的提高促进了社会进步。而汽车设计则是最具时代气息的文化产物之一。随着汽车内饰部件的不断增加，发展到现在汽车内饰设计已经占据了整车设计的百分之六十。在现今消费体验的时代，对于同等级别的车来说，消费者会倾向于购买内饰色彩搭配更出色的车型，色彩的设计需要在每个细节方面进行考虑，需要充分考虑人性的需求，为驾乘者打造一个安全、舒适和愉悦的驾乘色彩环境，便于驾驶员保持良好的驾驶状态。
2、由于色彩本身具有直观与凸显的功能，与中国传统五行五色制的相关字词在《御定全唐诗录》(以下简称《全唐诗》)中使用频率极高，充分反映出唐代人们对各种色彩的分辨能力，及由此形成的价值观、审美观等。
3、《清音》100cmx80cm布面油画2017年
4、 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇〈春江晚景〉》)
5、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
6、韶光倾覆间，蓦地，冬就深了……
7、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
8、随风潜入夜，润物细无声。
9、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
10、野径云俱黑，江船火独明。
11、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。——苏轼《赠刘景文》
12、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。——唐 杜甫《江畔独步寻花》
13、由于色彩的表达较为抽象，而文学作品作为一种主观性较强的产物，受视觉感受与表达方式不同的影响，尽管有众多古籍资料作为研究佐证，色彩词的释义会存在一定程度的区别。本文在此以服饰形制与色彩搭配为切入点对《全唐诗》的色彩词进行浅析，希望能在现代审美的视角下对中国传统色彩唐代部分的文本研究和色彩复原提供一些启发。(更多内容见第1441期《美术报》格调版)
14、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
15、蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，
16、颈联颜色对比鲜明，作者明言黑色，暗点红色。四野黑云中闪烁着一星渔火，以黑衬红，感觉特别明亮，足以彰显诗人善于炼字的高超本领。
17、黑还要加我以死，从此以后，
18、《舞者》40cmx30cm布面油画2013年
19、北宋赵佶(传)摹张萱虢国夫人游春图(局部)辽宁省博物馆藏
20、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》
三、色彩入诗的诗句
1、春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》
2、大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。——近代·毛泽东《浪淘沙·北戴河》
3、右：中华书局编辑部：《全唐诗.增订本》，北京：中华书局1999年版，第一册封面。
4、对于社交需求、自尊需求以及自我实现需求，会产生商务风、运动风、轻奢风等风格；对于自我超越的需求，会产生未来风这种体现科技含量高的风格，也会出现回顾历史将科技融合在过去之中的复古风格。
5、一组复杂的音乐，一幅活的画，尽在中夏什刹海底清晨里。
6、白云在蓝空里随意浮动。
7、檐上底老乌呱的一声，他举头看了一眼湖里底红藕。
8、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。藤、树、鸦三种景物紧密相关，动静结合，树属于静景，鸦属于动景，藤既属于静景，又属于动景。色调上，藤、树是深色，与乌鸦的颜色十分协调，是暗色调，容易渲染一种凄凉、衰败、凋零的情调。桥、水、家三种景物彼此相连，因为有人家才在水上建桥。桥是静景，水是动景，家既是静景，又是动景，在这静中有动，动中有静的画面里，给人一种温暖如春的感觉。
9、知否，知否？应是绿肥红瘦。
10、隔岸一个打赤膊的，叽嘎叽嘎地推过满车白亮亮的冰。……
11、结合青与白在五行五色体系中相次的说法，可推断此处的青与白同样互为相对，唐代诗人多将青色的服制与“白”所修饰的白头、白首等喻“老”的词搭配使用，既借这两种素雅之色表达了心存高洁的情结，又借这两种低饱和的色彩抒发了内心对青春不再、韶华易逝的悲怀感慨，增强了对往昔与今日、现时与未来的感怀。
12、唐代纺织品的染色材料多是植物性的，得益于当时植物染料品种的丰富和染整技术的发展。由《唐六典》的“织染署”条目可知：“凡染，大抵以草木而成。有以花叶，有以茎实，有以根皮”，又载：“练染之作有六”，即：青，绛，黄，白，皂，紫。
13、我作品的形式内容分为几个不同的系列，所想表达的情感也不同，例如《观》系列：是对东方女孩优雅气质与清新唯美容颜的歌颂。
14、中夏什刹海底清晨是一组复杂的音乐，是一幅活的画。
15、ABOUTTHESCENT
16、目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。——米芾《中秋登楼望月》
17、《孔雀蓝》100cmx80cm布面油画2017年
18、荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。
19、创作背景：公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。这首《绝句》就是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。
20、为了说明西湖六月的不同风光，诗人描绘了“接天莲叶”，碧绿一片，一望无边；而与之形成强烈对比的是“映日荷花”，在青碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽，让人爱不释手，更是流传久远。
四、色彩搭配的诗句
1、《泉》120cmx60cm布面油画2018年
2、中调：白兰花，玫瑰，小苍兰
3、唐周昉(传)挥扇仕女图(局部)北京故宫博物院藏
4、好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。
5、屋前屋后种梅数百，等到花开的时节，漫山的香气袭人而来，整座孤山岛笼罩在一片香雪海中，此时，诗人灵感忽至，写下千古不朽的咏梅诗句——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。因着这两句，诗人王淇有诗云：“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误读林和靖，惹得诗人说到今。”