杀马特id
1、因三人的恶搞视频拍摄严重影响了校园的正常秩序，影响了同学们正常学习，江北公安经过多方调查抓获三名违法人员，经过教育，他们也认识到自己的行为已触犯法律。
2、少侠本人也说了(杀马特id)。
3、葬爱家族的贵族级别人物，也应该是无数葬爱家族少女的梦中情人，知名度很高气质也很高贵，门面担当。
4、当时这在工业区里是时尚的标志，我采访的一个杀马特小孩说，他当年从东莞回云南蒙自，三天三夜没有睡觉，特别怕这个头发散了，回家老乡看不着。(杀马特id)。
5、剪辑的时候我特别痛苦，几个月都不知道该怎么剪。按照正常的剪法，我肯定有一个导演视点带着大家去观看，就从公园的聚会开始，先把杀马特的视觉盛况展现出来，然后一个一个地介绍，做一个结构、视觉冲击力很强的片子，正常情况下应该是这样做的，这也符合我受的教育和我自己的观影习惯。
6、而这种鄙夷和厌恶，甚至成为了某种思维定式，延续至今。为什么要大篇幅地描述杀马特们的工厂经历，正是因为了解了他们的处境，才会理解他们为何会追捧这种外形，又为何会形成一个个“家族”，才更能理解对杀马特们的喊打喊杀意味着什么。
7、那时候的你们一起非过么？
8、所以本来是一个强结构的东西，我决定把导演的视点、导演的时间线都扔掉，做一个弱结构的片子。
9、两个问题
10、多到什么程度呢？很多工人跟我们讲，一条流水线上有七八个杀马特，广东、浙江、福建很多工业区里面，满街的杀马特。
11、但罗福兴其实是个宅男，一个线下的杀马特都不认识。他认识的所有杀马特都是线上的，而且这些人跟他没有一点生命的交叉。这怎么办？
12、我所有的作品，无论是纪录片还是图片、影像作品，或者社会性艺术，都有一个共同的研究方向——城乡关系，尤其是城乡关系中关于城市化进程，以及这个进程中人的代价。
13、绝大部分人有中小学辍学的经历，初次进厂打工的平均年龄在14岁左右，最小的只有12岁。
14、帕加尼是意大利顶级跑车生产商，所有生产的车都是由手工打造，很多都是采用碳纤维材料。
15、”。
16、《疯传的城乡阶级想像》，赵思甜，theInitiumMedia
17、但我不知道杀马特在哪。网上的杀马特从哪里来？完全没有信息，没有任何一个杀马特的具体地址，也没有一篇现场报道。
18、特别定制的“永时红”劳斯莱斯幻影
19、小八也是那个时代滴人~
20、工业区的街道很黑，除了工厂里面，外面都是漆黑一片，啥也做不了。我说看来找着也没用，这片子拍不了。
21、这是我们一起的几个人，乌鸦、罗福兴，还有社科院的李人庆老师，我们就一起去看这些小孩的老家。
22、图：《杀马特我爱你》、李一凡
23、一否定杀马特的意义，二将杀马特看作是奇观、小丑，会对社会造成威胁(出于道德恐慌)，是那些嘲讽、辱骂杀马特的人主要在做的事，他们任意培养鄙视链，用尽毒舌功力，到底图个什么呢？
24、第二个问题是很多人问我，拍纪录片是不是因为情怀？
25、联系上罗福兴后，我就去找他，但是他见我的时候特别紧张。
26、不光是这个问题，罗福兴确实联系到了一些人，那些人都很不容易联系，但是大部分人就算联系到了也不出来。因为从2013年以后，杀马特就被整个社会定义为“低俗”，他们会被骂，甚至被打，在什么地方都会被查身份证。杀马特在经历了被整个社会嘲笑、打击、蹂躏还毫无反抗能力后，他们对其他阶级和主流社会心怀恐惧，恐惧已经嵌入了杀马特的基因。
27、从山区来的杀马特小孩们，在第一次接触这种打工环境时，被骗和被抢都是常有的事，更别提来自工厂老板的压榨和克扣。
28、小八本以为是有什么奇珍异宝
29、参考资料
30、“杀马特教父”罗福兴，从3岁起成为留守儿童，在校曾被同学霸凌，到13岁即去了深圳打工。为了获得外界的关注、认同，他借鉴日本摇滚明星石原贵雅的装扮，然后将自己身体当成展示场，自己给自己设计了一款太阳状发型，宣示自我的存在和价值。
31、还有另一种情况，这些杀马特小孩大部分都是留守儿童，从小就特别渴望有存在感。
32、啧啧，充分证明网友说的一句话——“
33、对于他们来说，发型是确认彼此是同类的一种象征，而家族群，则往往是他们在贫乏的生活中唯一有些亮光的交流之地。这种心情，跟我们在网络上因为一个小众的亚文化，便确认对方是自己“同好”的心情并无两样。
34、杀马特一族的贵族，有些酷炫的发型和奢华的搭配，气质冷傲，虽然很多少女青睐于他但应该是他孑然一身，原因应该是大家都配不上他。
35、在那个地方我才知道，杀马特有句名言叫“自黑不是杀马特”，我们在网上看到的自黑内容都不是他们做的，而是别的人为了吸引眼球做的。
36、作为土豪自然不能没有布加迪威龙了，洪永时的布加迪是黑金色的，十分酷炫。
37、所有片子里的杀马特，我们都是晚上10点以后才见到，因为他们晚上10点以后才下班。下班了他们一般还要冲个凉、吹个头，再吃个宵夜，等他们收拾好基本上已经什么都做不了了。工业区的街道很黑，除了工厂里面，外面都是漆黑一片，啥也做不了。我说看来找着也没用，这片子拍不了。
38、这个聚会对这部片子来说是非常重要的，因为只有这个时候他们才有空让我拍，我才能够拍到他们是怎样展示自己的头发，怎样玩之类的。
39、这个时候我才知道中国社会各阶层在思想文化上的隔阂太大了，相互之间的距离比贫富悬殊的距离还大。
40、其实得到工厂这些视频的时候，片子基本上也就可以了，但我还想去看看他们到底是在什么样环境里长大的，而且我知道很多过去有名的杀马特已经回到了老家，所以那年冬天我又赶到了云南、贵州和广西。这是我们一起的几个人，乌鸦、罗福兴，还有社科院的李人庆老师，我们就一起去看这些小孩的老家。
41、2016年，有一个深圳的朋友跟我说，他认识罗福兴——传说中杀马特的创始人。我一直连个杀马特都找不着，没想到一找就把教父给找着了，我就想这事成了。
42、我所有的作品，无论是纪录片还是图片、影像作品，或者社会性艺术，都有一个共同的研究方向——城乡关系，尤其是城乡关系中关于城市化进程，以及这个进程中人的代价。
43、来做个假设，要是杀马特晚出现十年，搁现在绝对分分钟圈粉无数吧。
44、@彭士鑫555：换做我们班，直接暴打，出都出不去，都是男的
45、李一凡作品《乡村档案：龙王村影像文件》
46、我们发现玩杀马特的全部都是90后农民工，而且都是农民工二代，都有留守儿童的经历。绝大部分人有中小学辍学的经历，初次进厂打工的平均年龄在14岁左右，最小的只有12岁。
47、“连饭都吃不饱也要玩杀马特”，如果光看这句话，许多人可能会觉得难以想象，甚至会有些鄙夷。但如果了解了杀马特们的真实生活，或许也就理解了他们的选择。
48、 若即__若离
49、我就让杀马特们絮絮叨叨，自己讲自己的故事，尽量把细节说出来，尽量充分地去表达。
50、关注自己最好的办法就是关注社会，只有在你对社会的观看没有盲点的时候，你才会发现自己不是活在《西部世界》那种岁月静好之中。
51、 住在石排
52、宁波启点心理中心主任高明霞分析说：
53、虽然我得到很多消息，但是罗福兴叫来的杀马特都是一些过去时的杀马特，我以为只能拍一个回忆式的影片了。但在一次采访的时候，有个过去的杀马特告诉我们，东莞石排镇有一个金丰溜冰场，那里还有正在进行时的杀马特。这是一个让我觉得特别意外的好消息。
54、我就想我一定要把杀马特找着，拍好杀马特。但我不知道杀马特在哪。网上的杀马特从哪里来？完全没有信息，没有任何一个杀马特的具体地址，也没有一篇现场报道。那个时候我唯一知道的就是他们有很多QQ群。
55、这些视频都是我们买的，我们一共买了915条工人们拍摄的视频。
56、不愿放弃发型的杀马特们，基本只剩下几条出路：规矩少的小厂、发廊、酒吧舞厅、快手抖音，或者回农村种地。
57、为了转移这种危机，德国错误地选择了用战争来扩大生存空间。
58、1葬爱家族十大成员介绍
59、这让我真正地开始理解，为什么他们要去做杀马特。