三字诗意网名女,后面两字重叠
1、 “是不是因为有韬略三千/才狠心淡了亲情/是不是因为有决绝万丈/才生生抛了骨肉家园/心底潜伏的疼痛啊，从此/不欲人知，不向人言” 好一个“韬略三千，决绝万丈”，仅这两个对仗的词，便把探春的品性给击活了。“生生抛了骨肉家园”，用了两个“生生”，看似写探春无情，其实是把探春远嫁他乡的无奈和撕扯般的疼痛蕴含其间——“心底潜伏的疼痛啊，从此/不欲人知，不向人言”。远离父母兄弟，故交好友，从此他乡风雨路上的一忧一愁该向何人诉？只能沉默于心底吧。“不欲人知，不向人言”这与探春坚强果敢的个性是契合的，其间，又隐隐透出一种从此无人可依的苦味和落没来，这意味，需慢慢品去，方见深长。
2、医生说，没有不舒䏜
3、 孙文涛
4、“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。
5、所以，带着手绢去上坟的人
6、花颜(个人认为此名字适宜相貌普通女子,否则太过艳丽)
7、身体对我的惊吓
8、坐在自制的小车
9、珠冠凤袄是奢侈，桃瓣杏蕊是奢侈
10、她呼喊仙鹤(三字诗意网名女,后面两字重叠)。
11、在绳上舞蹈的人
12、中国古典诗歌的音调主要是借助平厌组织起来的。平厌是字音声调的区别，平反有规律的交替和重复，也可以形成书奏，但并不鲜明。它的主要作用在于造戍音调的和谐。
13、一次深呼吸，每一哨小精灵
14、将我的肉身和它的指引，编辑在一起
15、我不喜欢人们强加给山川的那些传说
16、他指着朦朦天空
17、在第一缕阳光下，闪着光。(三字诗意网名女,后面两字重叠)。
18、你不敢！
19、在哭泣
20、烟把头发染白
21、与祖宗的坟墓同一朝向
22、李郁葱1971年6月出生于余姚，中国作家协会会员，现居杭州。1990年前后开始创作，文字见于各类杂志，出版有诗集《岁月之光》《醒来在秋天的早上》《此一时彼一时》《浮世绘》《沙与树》，散文集《盛夏的低语》等多种。曾获《人民文学》创刊45周年诗歌奖、《山花》文学奖、“九月”诗歌奖、《安徽文学》年度诗歌奖、李杜诗歌奖等。
23、 当场景切换到城市，音步被拉伸得更为迟缓，——第一个句号在第三行才缓慢地抵达它的座位。“哦”，当这个里尔克式的强音破空而至，诗行立刻恢复了它在荒野中的敏捷。
24、多次降低自己的高度
25、天空看不见天空
26、身躯可以虚幻，或已丧失，
27、醒来以后
28、直至变成一片空地。
29、我有神兽出没的山林，路在悬崖上
30、坚硬的冲撞和幽怨的相让
31、断秋风
32、抓一把太行山的土，不仅仅是行为艺术
33、10顶真体：是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。
34、玉珍(象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱)
35、什么也不会留下
36、可以优美地死去，可以不朽。
37、我都紧张地盯着他手上的熟皮刀
38、 她的小说多以音乐界生活为素材，采用“黑色幽默”的笔法，表现当代中国80年代的现实，笔下人物多为“精神贵族”或“迷惘的一代”。
39、我的心太苦
40、从草原直奔过来
41、这不，我也去了
42、他对他的一切自信一一
43、芥菜，抑或是别的什么。
44、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关(使用相同的字构成双关)。
45、有时质变是突然发生的。
46、当他毕业后打赢第一场官司便付款。
47、委屈也是自找的委屈
48、我们从树下出发
49、思念是联系我们唯一的通道
50、浸入我的耳朵我的眼睛我的心肝
51、寂寞美丽成风筝又如何
52、(律联)第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。
53、是古卷的颜色
54、写你我要瞅一个晴朗的
55、林黛玉对下联"冷月葬花魂"。借寒塘鹤影一词，来隐喻那种悲凉凄清，无法排解的愁怀。
56、莽原上的坎儿井是一个诗眼。诗人用“莽原坎井拈乌鹭”作为比喻，烘托坎儿井棋艺般奥妙和先人开挖坎儿井的超凡智慧，用“暗隧明渠引趵泉”挖掘出那个时代坎儿井精神和文明。在重提丝绸之路意义重大的当下，瓜果飘香的意境，何不就是现代人们追求的诗意生活？享受安逸的精神生活，坎儿井人早有，“欲舞当歌古洞仙”就充分体现出那个时代的社会风貌和精神追求。
57、一浪浪的惊涛中
58、一只精致的白盘子，放在
59、颔联“炉火温醇酒，情诗扫旧尘。”描写近景，镜头进入“有我”的氛围。对仗工整。
60、尽管被隔绝于大地之上
61、也没有开始苍老和死亡
62、心脏永久起搏器
63、模拟子孙，替他走完了一辈子
64、终其一生，都在寻找着一面墙壁
65、我咳嗽着走进尘世，在人群中低语
66、才注意到自己有了黑色的姿态。因为影子
67、表现手法
68、1图象诗：
69、说太阳从西边出来
70、拉萨，现居义马。2011年有诗集《村里有鬼》出版。诗观：我听见了世界上的笑声，也听见了世界上的哭声。我记录。
71、把自己弄得脏兮兮
72、那是一个羊倌，赶着一群羊
73、中国诗人传略
74、类似于万有引力之外的力
75、闪电也有躺椅，泥路都有了花边
76、(1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
77、多次去南京
78、如上片结句“百年青史可晓”，说晋商的功绩青史有记，一查就能知晓。但晋商辉煌明清五百年，不是百年能概括的，可晓也没有气势，与晋商叱咤风云五百年不相对称。如改为“梦残清史落照”，写晋商虽随着清朝的衰落而衰落，但落日残照给晋商这段辉煌历史的结束，镀上了英雄末路、苍凉悲壮的感情色彩。“落照”的壮烈辉煌的意象，让结句刚劲有力，震撼人心。
79、写春联，编鱼篓，杀鳝
80、这条鱼从坛子跑掉
81、那是一个僧人，赶着一群石头
82、马背上的笑声在风中飘荡
83、接近于一滴空白的鸟鸣。它们从何而来：
84、还有一个我
85、我知道做好事和行坏事
86、窥伺每一只暗藏的鼠的挪移、试探，
87、身处闹市而不喜
88、现在它在我的体内
89、遂省悟到绝对的孤单原是一种生命的热鬧
90、我只能写诗
91、你看我纺的纱
92、树桩的颜色，黄皮肤一样苍白
93、我坐在一束束幽蓝的光线上
94、而现实却并非所愿
95、雅琳(以“雅”入名，寓意“超脱、优雅”)
96、鱼竿像伸出来的手
97、我只是还不习惯没有你的生活。
98、和程序中所暗含的漏洞
99、只要他思考他的存在，
100、我唱着，跳着，赞美生活赐予的一切
101、蘅芜苑前仙藤冷
102、网来湿哒哒的小镇的黄昏
103、除了身体
104、弦线断，根株殇
105、更多精彩
106、——选自(锦园春室)
107、“诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也！”——摘自赵缺《无咎诗三百序》。诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。孔子认为，诗具有兴、观、群、怨四种作用。陆机则认为：“诗缘情而绮靡”。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，后世将两者统称为诗歌。
108、一壶酒、一豆羹……
109、撒给红笺、素缟、旧帕和人间烟火触及不到的地方
110、被吃天的种子撑破了
111、"朦胧诗"不仅仅是某个诗人群,或者某类诗作，而是一种带有叛逆性，先锋性的创作潮流。因其作品在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和不确定性，而被称为"朦胧诗"。如北岛，舒婷，顾城，江河，杨炼，等等，是"朦胧诗"的代表人物。
112、“走吧，把我带走，
113、一波又一波的潮汐，仿佛远途归来
114、我无限想象天堂的美好
115、只是比丁丁当当敲个不停的铁拐子
116、《元 春》
117、就是想早点把它取出
118、清醒，更会让任何事都越陷越深
119、《太阳阁》诗刊第二期(中):(邵氏特刊.北疆诗版图.中华诗版图)
120、赶脚猪倌
121、抬头，你就看见了适才还曾遥远的那座祁连雪峰
122、镇定。天雨粟，鬼夜哭。我曾谒拜于仓圣宫
123、一枝玫瑰在山根站稳脚跟
124、射钉枪
125、没皮没肉没心没肝