一、国画芭蕉题款
1、听涛(图)、傲雪(图)、苍松(图)、傲雪迎风、傲气长存、松柏长青、玉树临风、苍翠欲滴、苍松傲骨……也可以写一些相关诗句。
2、可以的，芭蕉孕期可以吃，不会有什么影响的，可以预防孕期便秘的情况。同时要均衡营养多吃新鲜蔬菜水果补充多种维生素微量元素增强抵抗力多喝水。收起
3、竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
4、题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是中国书画的传统艺术形式，有着悠久的历史。早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字，但画家真正有目的地在画上题款，据记载是从唐代开始的。到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量在画面上题字，元代以后题款艺术已经成熟，元以后，几乎每幅画都有题款。
5、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，渔公子认为中国画题款具有以下几种意义和作用：
6、论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；
7、题款在花鸟画构图中占有重要的位置，是中国花鸟画构图的一部分，题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用，但题款位置如果不当，就会适得其反。
8、题款在国画构图中占有重要位置，
9、应对方高雅嘱托之意称清嘱、雅嘱。
10、将题款夹杂于画幅的空隙之中，错落有致，书与画融为一体，如郑板桥的墨竹，其落款散落在竹竿之间，生动有趣。
11、节点技巧：尖锋如何转圈？
12、(2)借题发挥，拓展意境。南宋诗人、画家郑思肖，有画菊诗“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”意指秋天开的菊花别于百花，到了冬日北风中菊花枯死枝头，也不落地，赞扬菊花至死不变的节操。上图《晚秋图》因题写这首诗句，其意不在描写秋菊的美丽，而是拓展出更深层次的含义。
13、舞破霓裳舞破东风醉花香冷
14、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图二)
15、醉春容宝贵花洛阳红倚朝晖
16、但题款位置不当就会适得其反。
17、◎中国各大寺庙对联55对，都是千古绝对！
18、月朦胧天香品醉西施醉春晖
19、引。构图气势或气韵不够流畅时，可用题款调节，达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。
20、(3)遥相呼应，相映成趣。
二、国画芭蕉落款
1、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图一)
2、如奚冈的《晚晴图》，山水间没有画人，画家题上：“隔岸游人何处在，数声鸡犬夕阳残”，观画读诗，试见游人徜徉于傍晚的山水之间，此乃题诗之妙，画尽而意不尽也。
3、中国画的题款，又称落款、款题、题跋、款识等，指中国画上的画题、诗句、跋语、署名等题字。
4、给单位纪念称留念、惠存。
5、植株高5—4米。叶片长圆形，不对称，长2—3米，宽25—30厘米，先端钝，基部圆形或不对称，叶面鲜绿色，有光泽；叶柄粗壮，长达30厘米。
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8、新春特刊丨中国诗书画家某某某作品展
9、清代孔衍拭在《石村画诀》中说：“画上题款，各有定位，非可昌昧，盖补画之空也。如左有高山，右边宜虚，题款即在右。右边亦然；不可侵画位”。但笔者认为，题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。
10、含烟洗露含烟拜月朝暮留连朝阳惊梦
11、其实国画是以墨当绿，大师级的都用墨画芭蕉叶，如果一定要画色彩的话，可用藤黄加花青，花青要多一些，笔尖稍微加点墨
12、名花也自难培植，合费天工万斛春。
13、中国画题款的意义和作用
14、天是有各能盖世，国中无色可为邻。
15、题记款，记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。
16、论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；
17、中国画的题款从真正意义上讲，是文人画的延续和发展。宋代至清代，文人画画家借书画寄托他们的精神抱负，只有诗书画印为一体的中国画才是真正的中国画。一幅好的中国画如果没有落款，无论从画面构图上还是对主题的表达上都是一件缺憾的事。
18、翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月
19、携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。
20、二：芭蕉介绍：芭蕉是多年生草本植物，具匍匐茎。假茎绿或黄绿，略被白粉。植株高5—4米。叶片长圆形，不对称，长2—3米，宽25—30厘米，先端钝，基部圆形或不对称，叶面鲜绿色，有光泽；叶柄粗壮，长达30厘米。花序顶生，下垂；苞片红褐色或紫色；雄花生于花序上部，雌花生于花序下部；雌花在每苞片内约10—16朵，排成2列；合生花被片长4—5厘米，具5(3+2)齿裂，离生花被片几与合生花被片等长，顶端具小尖头。浆果三棱状，长圆形，长5—7厘米，具3—5棱，近无柄，黄色肉质果实，内具多数种子。种子黑色，具疣突及不规则棱角，宽6—8毫米。
三、国画芭蕉题款诗词
1、(3)谐音拟人，深化感情。中国画传统手法有用物谐音为题：如柿子谐事事如意，鸡、羊谐吉祥。还有如“四君子”“岁寒三友”等将植物拟人化为品德高尚的君子。郑板桥画竹题有“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，把风竹之声，比作贫苦大众的哀怨与凄凉之声。
2、题款在花鸟画构图中，多种情况是“服务”于画面的主题。而又是有机的组成部分，作者应苦心经营，刻意创新，使作品更加丰富多彩。
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4、题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。
5、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。唐宋诗人用“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”来形容女子的风采。
6、清邹一桂玉堂富贵图绢本
7、惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
8、题诗款，画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。
9、玉颜映月玉液轻波蓝田藏玉玉盘承露玉骨娇娇玉骨冰肌玉堂富贵
10、去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。
11、学书法一般不传的秘诀！
12、天香暖暖天香初染天香染露天香国色露沐芳苞
13、讲辈分，如上款称前辈为某某翁指正，下款称晚某某敬画或谨画；上款称平辈为仁兄、学棣雅正、雅嘱、清赏，下款手笔、亲笔；上款称晚辈为某某伉俪志喜，下款画赠；上款用于祝寿称某前辈某十华诞，某某敬祝，下款某某敬绘。
14、总之，题款是中国画重要的组成部分，它凝聚了中国历代画家的修养和智慧，是区别于西方绘画的独有艺术语言，它与画面相得益彰，并强化和拓宽了画面的意境，在世界绘画之林中具有鲜明的民族特色和独特的审美价值，我们应当继承和发扬光大。
15、破。画面组合过于统没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图”，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。